Fente partielle dans une planche de bois, causée par un séchage trop rapide du bois avant l’exécution du tableau par l’artiste. Des fluctuations importantes et répétées d’humidité tout au long de la vie de l’œuvre causent également des fissures. Elle peut devenir une véritable cassure qui traverse le bois de part en part dans le sens du fil. Les trois planches constituant le support de Sainte Agnès présentent de très nombreuses fissures, en plus des trois indiquées, toutes certainement causées par la présence d’un châssis cadre contraignant au revers.

Trou dans un bois infesté par la larve d’un insecte xylophage (« qui se nourrit de bois ») tel que la vrillette. Ce trou est causé par l’envol de l’insecte adulte. Quand la sciure est visible sur les bords du trou, l’infestation est en cours.

Trou dans un bois infesté par la larve d’un insecte xylophage (« qui se nourrit de bois ») tel que la vrillette. Ce trou est causé par l’envol de l’insecte adulte. Quand la sciure est visible sur les bords du trou, l’infestation est en cours.

Assemblage des planches composant le panneau, pouvant être réalisé à l’aide de colle et avec des chevilles. Ce sont les zones les plus sensibles aux variations climatiques, et donc les plus fragiles. L’assemblage entre la planche de gauche et celle du milieu a par exemple provoqué dans la partie supérieure une fissure. Il est à noter que l’ouverture des deux assemblages est plus importante dans la partie centrale, les bords supérieurs et inférieurs du panneau étant mieux maintenus à cause des traverses du châssis collées au revers.

Assemblage des planches composant le panneau, pouvant être réalisé à l’aide de colle et avec des chevilles. Ce sont les zones les plus sensibles aux variations climatiques, et donc les plus fragiles. L’assemblage entre la planche centrale et la planche de droite est quasi ouvert sur toute sa hauteur avec des zones qui se prolongent en cassures. Il est à noter que l’ouverture des deux assemblages est plus importante dans la partie centrale, les bords supérieurs et inférieurs du panneau étant mieux maintenus à cause des traverses du châssis collées au revers.

Fente partielle dans une planche de bois, causée par un séchage trop rapide du bois avant l’exécution du tableau par l’artiste. Des fluctuations importantes et répétées d’humidité tout au long de la vie de l’œuvre causent également des fissures. Elle peut devenir une véritable cassure qui traverse le bois de part en part dans le sens du fil. Les trois planches constituant le support de Sainte Agnès présentent de très nombreuses fissures, en plus des trois indiquées, toutes certainement causées par la présence d’un châssis cadre contraignant au revers.

La lumière rasante souligne bien les déformations de l’ensemble de la planche causées par les fissures.

Une perte d’adhérence entre les différentes couches de l’œuvre (support bois / préparation / couche picturale) peut entrainer des soulèvement puis de véritables lacunes et pertes de matière irrémédiables.

Matériau de renforcement réversible, en général un papier japon, collé provisoirement à la surface d’un tableau à l’aide d’un adhésif. Il permet d’éviter les pertes de peinture fragilisée par des soulèvements. Sur notre tableau, les angles sont particulièrement fragilisés, sans doute à cause de chocs.

Matériau de renforcement réversible, en général un papier japon, collé provisoirement à la surface d’un tableau à l’aide d’un adhésif. Il permet d’éviter les pertes de peinture fragilisée par des soulèvements. Sur notre tableau, les angles sont particulièrement fragilisés, sans doute à cause de chocs.

Matériau de renforcement réversible, en général un papier japon, collé provisoirement à la surface d’un tableau à l’aide d’un adhésif. Il permet d’éviter les pertes de peinture fragilisée par des soulèvements. Sur notre tableau, les angles sont particulièrement fragilisés, sans doute à cause de chocs.

Soulèvement au cours duquel la couche picturale, et parfois la préparation, se soulèvent en forme de tente. Cela est dû à la compression de la couche picturale à la suite d’un rétrécissement du support en bois. Ces soulèvements sont généralisés dans le cas de la Sainte Agnès, laissant apparaître un véritable écaillage de la couche picturale, ayant entrainé de nombreuses lacunes.

Assemblage des planches composant le panneau, pouvant être réalisé à l’aide de colle et avec des chevilles. Ce sont les zones les plus sensibles aux variations climatiques, et donc les plus fragiles. L’assemblage entre la planche de gauche et celle du milieu a par exemple provoqué dans la partie supérieure une fissure. Il est à noter que l’ouverture des deux assemblages est plus importante dans la partie centrale, les bords supérieurs et inférieurs du panneau étant mieux maintenus grâce aux traverses du châssis collées au revers.

Fente partielle dans une planche de bois, causée par un séchage trop rapide du bois avant l’exécution du tableau par l’artiste. Des fluctuations importantes et répétées d’humidité tout au long de la vie de l’œuvre causent également des fissures. Elle peut devenir une véritable cassure qui traverse le bois de part en part dans le sens du fil. Les trois planches constituant le support de Sainte Agnès présentent de très nombreuses fissures, en plus des trois indiquées, toutes certainement causées par la présence d’un châssis cadre contraignant au revers.

La lumière rasante souligne bien les déformations de l’ensemble de la planche causées par les fissures.

Assemblage des planches composant le panneau, pouvant être réalisé à l’aide de colle et avec des chevilles. Ce sont les zones les plus sensibles aux variations climatiques, et donc les plus fragiles. L’assemblage entre la planche centrale et la planche de droite est quasi ouvert sur toute sa hauteur avec des zones qui se prolongent en cassures. Il est à noter que l’ouverture des deux assemblages est plus importante dans la partie centrale, les bords supérieurs et inférieurs du panneau étant mieux maintenus grâce aux traverses du châssis collées au revers.

Une perte d’adhérence entre les différentes couches de l’œuvre (support bois / préparation / couche picturale) peut entrainer des soulèvement puis de véritables lacunes et pertes de matière irrémédiables.

Nouvelle couche de peinture appliquée sur une lacune ou une usure. Avec le temps, ces repeints se modifient. De nombreuses zones de repeints sont visibles en noir et en brun grâce à la lumière UV.

Le nœud est une modification de la structure du bois avant sa coupe, liée à la pousse d’une branche. Celle-ci provoque un détournement local des fibres du fil. Les nœuds entrainent une irrégularité qui peut rendre la surface esthétiquement disgracieuse et mécaniquement fragile. Cette zone noueuse située dans la partie inférieure de la planche est à l’origine d’importantes fentes, dont une rupture transversale du bois sur plusieurs centimètres.

Fente partielle dans une planche de bois, causée par un séchage trop rapide du bois avant l’exécution du tableau par l’artiste. Des fluctuations importantes et répétées d’humidité tout au long de la vie de l’œuvre causent également des fissures. Elle peut devenir une véritable cassure qui traverse le bois de part en part dans le sens du fil, comme dans ce détail significatif.

Fente partielle dans une planche de bois, causée par un séchage trop rapide du bois avant l’exécution du tableau par l’artiste. Des fluctuations importantes et répétées d’humidité tout au long de la vie de l’œuvre causent également des fissures. Elle peut devenir une véritable cassure qui traverse le bois de part en part dans le sens du fil, comme dans ce détail significatif.

Fente partielle dans une planche de bois, causée par un séchage trop rapide du bois avant l’exécution du tableau par l’artiste. Des fluctuations importantes et répétées d’humidité tout au long de la vie de l’œuvre causent également des fissures. Elle peut devenir une véritable cassure qui traverse le bois de part en part dans le sens du fil, comme dans ce détail significatif.

Fente partielle dans une planche de bois, causée par un séchage trop rapide du bois avant l’exécution du tableau par l’artiste. Des fluctuations importantes et répétées d’humidité tout au long de la vie de l’œuvre causent également des fissures. Elle peut devenir une véritable cassure qui traverse le bois de part en part dans le sens du fil, comme dans ce détail significatif.

Fente partielle dans une planche de bois, causée par un séchage trop rapide du bois avant l’exécution du tableau par l’artiste. Des fluctuations importantes et répétées d’humidité tout au long de la vie de l’œuvre causent également des fissures. Elle peut devenir une véritable cassure qui traverse le bois de part en part dans le sens du fil, comme dans ce détail significatif.

Trou dans un bois infesté par la larve d’un insecte xylophage (« qui se nourrit de bois ») tel que la vrillette. Ce trou est causé par l’envol de l’insecte adulte. Quand la sciure est visible sur les bords du trou, l’infestation est en cours.

Trou dans un bois infesté par la larve d’un insecte xylophage (« qui se nourrit de bois ») tel que la vrillette. Ce trou est causé par l’envol de l’insecte adulte. Quand la sciure est visible sur les bords du trou, l’infestation est en cours.

Trou dans un bois infesté par la larve d’un insecte xylophage (« qui se nourrit de bois ») tel que la vrillette. Ce trou est causé par l’envol de l’insecte adulte. Quand la sciure est visible sur les bords du trou, l’infestation est en cours.

Trou dans un bois infesté par la larve d’un insecte xylophage (« qui se nourrit de bois ») tel que la vrillette. Ce trou est causé par l’envol de l’insecte adulte. Quand la sciure est visible sur les bords du trou, l’infestation est en cours.

Assemblage des planches composant le panneau, pouvant être réalisé à l’aide de colle et avec des chevilles. Ce sont les zones les plus sensibles aux variations climatiques, et donc les plus fragiles. L’ assemblage entre la planche de gauche et celle du milieu a par exemple provoqué dans la partie supérieure une fissure. Il est à noter que l’ouverture des deux assemblages est plus importante dans la partie centrale, les bords supérieurs et inférieurs du panneau étant mieux maintenus grâce aux traverses du châssis collées au revers.

Assemblage des planches composant le panneau, pouvant être réalisé à l’aide de colle et avec des chevilles. Ce sont les zones les plus sensibles aux variations climatiques, et donc les plus fragiles. L’ assemblage entre la planche de gauche et celle du milieu a par exemple provoqué dans la partie supérieure une fissure. Il est à noter que l’ouverture des deux assemblages est plus importante dans la partie centrale, les bords supérieurs et inférieurs du panneau étant mieux maintenus grâce aux traverses du châssis collées au revers.

Élément sous-jacent de la composition recouvert d’une nouvelle couche de peinture. On parle de « repentir » lorsque l’artiste a souhaité modifier son œuvre durant l’exécution. Ici, l’artiste a par exemple repris la forme et la proportion des mains de sainte Agnès.

Avant de peindre son tableau, l’artiste construit sa composition au moyen d’un dessin préparatoire exécuté au crayon, à la plume ou au pinceau. Les infrarouges les mettent en évidence, à travers les couches de peinture finales. Sur cette zone, on peut constater une modification du tracé en perspective de la marche sous le trône de Sainte Agnès, de même que des changements dans le dessin des sandales des personnages.

Perte locale d’une ou de plusieurs strates de la couche picturale ou éventuellement d’une partie du matériau du support. L’examen en infrarouge fait particulièrement ressortir les lacunes de la Sainte Agnès.

Perte locale d’une ou de plusieurs strates de la couche picturale ou éventuellement d’une partie du matériau du support. L’examen en infrarouge fait particulièrement ressortir les lacunes de la Sainte Agnès.

Perte locale d’une ou de plusieurs strates de la couche picturale ou éventuellement d’une partie du matériau du support. L’examen en infrarouge fait particulièrement ressortir les lacunes de la Sainte Agnès.

Perte locale d’une ou de plusieurs strates de la couche picturale ou éventuellement d’une partie du matériau du support. L’examen en infrarouge fait particulièrement ressortir les lacunes de la Sainte Agnès.

Perte locale d’une ou de plusieurs strates de la couche picturale ou éventuellement d’une partie du matériau du support. L’examen en infrarouge fait particulièrement ressortir les lacunes de la Sainte Agnès.

Nouvelle couche de peinture appliquée sur une lacune ou une usure. Avec le temps, ces repeints se modifient. De nombreuses zones de repeints sont visibles en noir et en brun grâce à la lumière UV.

Nouvelle couche de peinture appliquée sur une lacune ou une usure. Avec le temps, ces repeints se modifient. De nombreuses zones de repeints sont visibles en noir et en brun grâce à la lumière UV.

Nouvelle couche de peinture appliquée sur une lacune ou une usure. Avec le temps, ces repeints se modifient. De nombreuses zones de repeints sont visibles en noir et en brun grâce à la lumière UV.

Nouvelle couche de peinture appliquée sur une lacune ou une usure. Avec le temps, ces repeints se modifient. De nombreuses zones de repeints sont visibles en noir et en brun grâce à la lumière UV.

Soulèvement au cours duquel la couche picturale, et parfois la préparation, se soulèvent en forme de tente. Cela est dû à la compression de la couche picturale à la suite d’un rétrécissement du support en bois. Ces soulèvements sont généralisés dans le cas de la Sainte Agnès, laissant apparaître un véritable écaillage de la couche picturale, ayant entraîné de nombreuses lacunes.

Soulèvement au cours duquel la couche picturale, et parfois la préparation, se soulèvent en forme de tente. Cela est dû à la compression de la couche picturale à la suite d’un rétrécissement du support en bois. Ces soulèvements sont généralisés dans le cas de la Sainte Agnès, laissant apparaître un véritable écaillage de la couche picturale, ayant entraîné de nombreuses lacunes.

Soulèvement au cours duquel la couche picturale, et parfois la préparation, se soulèvent en forme de tente. Cela est dû à la compression de la couche picturale à la suite d’un rétrécissement du support en bois. Ces soulèvements sont généralisés dans le cas de la Sainte Agnès, laissant apparaître un véritable écaillage de la couche picturale, ayant entraîné de nombreuses lacunes.

La lumière rasante met clairement en évidence l’absence de planéité entre les différentes planches, causée par les fissures et la rupture des joints. On ne connaît pas actuellement la cause des contraintes que subissent ces planches, contenues par l’important châssis collé au revers. De même, il n’est pas encore possible de connaître les conséquences qu’aura la suppression de son châssis.

La lumière rasante met clairement en évidence l’absence de planéité entre les différentes planches, causée par les fissures et la rupture des joints. On ne connaît pas actuellement la cause des contraintes que subissent ces planches, contenues par l’important châssis collé au revers. De même, il n’est pas encore possible de connaître les conséquences qu’aura la suppression de son châssis.

Fente partielle dans une planche de bois, causée par un séchage trop rapide du bois avant l’exécution du tableau par l’artiste. Des fluctuations importantes et répétées d’humidité tout au long de la vie de l’œuvre causent également des fissures. La lumière rasante souligne bien les déformations de l’ensemble de la planche causées par les fissures.

Assemblage des planches composant le panneau, pouvant être réalisé à l’aide de colle et avec des chevilles. Ce sont les zones les plus sensibles aux variations climatiques, et donc les plus fragiles. En lumière rasante, les déformations causées par l’ouverture des joints est particulièrement visible.

Fente partielle dans une planche de bois, causée par un séchage trop rapide du bois avant l’exécution du tableau par l’artiste. Des fluctuations importantes et répétées d’humidité tout au long de la vie de l’œuvre causent également des fissures. La lumière rasante souligne bien les déformations de l’ensemble de la planche causées par les fissures.

Assemblage des planches composant le panneau, pouvant être réalisé à l’aide de colle et avec des chevilles. Ce sont les zones les plus sensibles aux variations climatiques, et donc les plus fragiles. En lumière rasante, les déformations causées par l’ouverture des joints est particulièrement visible.

Ce châssis auxiliaire est composé d’un cadre visant à maintenir ensemble les planches de bois et à éviter leur déformation. Ce châssis a la particularité d’être extrêmement contraignant et a généré d’une part, le décollement partiel des deux assemblages de planches et, d’autre part, de très nombreuses cassures sur chacune d’entre elles.

Aujourd’hui, il est remplacé par un châssis-cadre réglable.

Fente partielle dans une planche de bois, causée par un séchage trop rapide du bois avant l’exécution du tableau par l’artiste. Des fluctuations importantes et répétées d’humidité tout au long de la vie de l’œuvre causent également des fissures. La lumière rasante souligne bien les déformations de l’ensemble de la planche causées par les fissures.

De nouveaux taquets de maintien fabriqués en bois sont collés de manière réversible au fur et à mesure de l’élimination du châssis, pour consolider les collages. Le panneau restant fragile, ces taquets sont conservés.

La conception d’un nouveau châssis en bois résineux léger offre à l’œuvre un maintien linéaire dans son plan, permettant dans le même temps le jeu latéral du bois en cas de variation d’humidité. Le nouveau châssis se compose de deux montants et de quatre traverses. Il comporte 26 trous de vis qui constituent un système ingénieux de maintien du châssis grâce à des taquets de bois collés à l’œuvre et intégrés dans l’épaisseur du châssis. Ce système est à la fois totalement amovible et réversible.