À partir de 1952, Robert Breer expérimente une forme de cinéma mettant en mouvement des formes qui semblent échappées de ses œuvres peintes. Cette toile poursuit son idée d’animer des formes géométriques héritées de l’art concret. L’artiste s’éloigne de l’orthogonalité au profit de lignes qui se courbent, de rectangles qui se déforment, laissant place à un certain flottement. Les formes, indépendantes, paraissent se mouvoir librement sur la toile.

Suite à son arrivée à Paris en 1949, Breer se lie d’amitié avec des artistes américains – tel Jack Youngerman – ou européens, comme Jean Tinguely dont il est très proche. L’influence du travail de Jean Arp est manifeste dans son approche du hasard et du mouvement.

À partir de 1958, Breer abandonne la peinture pour se consacrer à la sculpture et à la vidéo. Il s’installe à New York l’année suivante.